EL ARTE DE VERSAR - SALVADOR MEJORADO

marivi · Colaboradora Registrado: 12 Oct 2004 Mensajes: 3301 Ubicación: España

Preséntalo tú mismo Salvador

Patrocinador · Publicado: Vie Ene 26, 2007 2:05 pm **Título del mensaje**:

salvador mejorado · Registrado: 14 Jun 2005 Mensajes: 981 Ubicación: Aqui.

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Patrocinador · Publicado: Vie Ene 26, 2007 10:48 pm **Título del mensaje**:

salvador mejorado · Registrado: 14 Jun 2005 Mensajes: 981 Ubicación: Aqui.

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marivi · Publicado: Jue Feb 08, 2007 1:22 am **Título del mensaje**:

SI LE DAS EL VISTO BUENO , LO SUSTITUIMOS

Publicado: Mie Ene 31, 2007 3:04 am Título del mensaje: METRICA ESPAÑOLA 2a. PARTE.

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EL POEMA. Poema es una composición literaria escrita totalmente en verso. Si no se subdivide en párrafos menores y no es muy extensa se conoce como poema monoestrófico. Si consta de párrafos menores, se llama poema poliestrófico. Los poemas son no estróficos cuando son series extensas o ilimitadas, de versos simples (romances, versos generalmente octosílabos u otra métrica de arte menor o mayor: romance heroico), o compuestos (cantares, versos dodecasílabos, alejandrinos o hexadecasílabos).

Si la estrofa consta de versos de versos de la misma medida, se trata entonces de una estrofa isométrica, si combina versos de distinta medida, se trata de una estrofa heterométrica o anisométrica.

Las estrofas isométricas tienen un axis isopolar por caer el acento estrófico de todos los versos en la misma silaba métrica en numero de orden.

Las estrofas heterométricas pueden tener un axis homeopolares, si los versos llevan el acento estrofico en distinto numero de orden, pero ese numero difiere en los distintos versos por dos silabas o un multiplo de dos.

Las estrofas heterometricas tienen un axis heteropolar si los versos llevan el acento estrófico en distinto numero de orden, pero es numero no difiere entre ellos por un múltiplo de dos.

DISTINTOS TIPOS DE ESTROFAS. - Como en los anteriores apartados (figuras y tropos, y métrica primera parte), los ejemplos serán míos, a menos que se indique lo contrario. El orden no es alfabético, sino que van las definiciones agrupadas por el numero de versos en la estrofa, mas o menos.

Dístico o pareado.- Estrofa de dos versos, isométricos o heterométricos, simples o compuestos, que riman entre si en asonancia o consonancia.

El sonido del oro,
le gusta a todos.

Al sonido del agua
descansa el alma.

Pareados de heptasílabo y heptasílabo, rima asonante.

El sonido del viento,
como lamento.

Heptasílabo con pentasílabo, rima consonante.

¡ Señor omnipotente, trueca en mieles
el resabio perenne de mis hieles !

Pareado de endecasílabos, rima consonante.

En las noches serenas musita su plegaria
la luna pasionaria.

Alejandrino,- tetradecasílabo compuesto, con rima consonante.

Terceto. - Estrofa de tres versos de arte mayor, de nueve silabas o mas, que riman ABA en consonante, o encadenados ABA BCB DCD... YZYZ. Cuando varios tercetos van encadenados, en esta forma, se suele acabar con un verso adicional que cierre la última estrofa en serventesio. Los tercetos pueden rimar en otra forma AAB, ABC ABC, etc, pero la forma ABA y la forma encadenada son las formas más comunes.

Tercerilla. - Tres versos de arte menor, rima a-a, consonante.

Soledad. - Tres versos de arte menor, rima asonante de primero con tercero.

Cuarteto.- Cuatro versos de arte mayor, con rima ABBA.

Serventesio.- Cuatro versos de arte mayor, con rima ABAB.

Redondilla.- Cuatro versos de arte menor, octosílabos, rima abba (homologo del cuarteto).

Cuarteta. - Cuatro versos de arte menor, octosílabos, rima abab (homologo del serventesio).
NOTA: Se usa el termino cuarteta como genérico para redondilla y cuarteta. Es decir, la redondilla y la cuarteta son cuartetas.

Cuarteta asonantada o tirana.- Cuatro versos de arte menor (generalmente octosílabos) con rima asonantada del segundo con el cuarto.

Seguidilla simple. - Cuatro versos de arte menor, primero y tercero heptasílabos, riman en consonante, segundo y cuarto pentasílabos, riman en consonante entre si. También la rima puede ser en asonante entre tercero y cuarto versos, quedando primero y tercero sin rima.

Seguidilla gitana. - Primero, segundo y cuarto versos son hexasílabos, el tercero es de diez u once. La rima ocurre solo entre segundo y cuarto, en asonancia.

Estrofa sáfica.- Cuatro versos: tres endecasílabos sáficos (acentos obligados en 4a y 8a), seguidos de un pentasílabo adónico (acento obligado en la primera silaba). Esta estrofa puede no llevar ninguna rima, o puede llevar una rima asonante entre primer y tercero versos, o el primero con el cuarto, en asonante. Se ha ensayado la estrofa sáfica con dos endecasílabos, luego un heptasílabo y al último un pentasílabo, con rima del segundo con el cuarto.

Tetrástrofo monorrimo. - Cuatro tetradecasílabos compuestos con una sola rima consonante.

Quintilla.- Cinco versos octosílabos con rima a gusto del poeta evitando la rima entre tres versos seguidos, los dos últimos no deben formar pareado. La rima es consonante, pero se han escrito con rima asonante los diferentes versos.

Quinteto.- Cinco versos de arte mayor, mismas reglas y rima que con la quintilla.

Lira. - Estrofa de cinco versos, el primero un heptasílabo, segundo un endecasílabo, tercero y cuarto son heptasílabos también, y el último es un endecasílabo. La rima es aBabB.

Sextina. - Estrofa formada de seis endecasílabos sin rima (blancos, sueltos). En el poema poliestrófico del mismo nombre, se juntan seis sextinas que van seguidas de un terceto, es decir treinta y nueve endecasílabos sin rima. Después de la primera estrofa, las siguientes terminan con las mismas palabras que la primera, pero en distinto y preestablecido orden. También en el terceto final se usan las mismas seis palabras finales, en orden preestablecido también. Una regla no escrita de la sextina es que las palabras finales de las sextinas sean bisílabas, pero esto mas bien es el ejemplo dado por los sextinistas, mas que una regla escrita en piedra.

Sexteto-Lira.- Se alternan heptasílabos con endecasílabos, con rima aBaBcC. Una variante seria dos heptasílabos, un endecasílabo, dos heptasílabos y un endecasílabo final, la rima cambiaria a abCabC.

Sexta rima.- Formado por seis endecasílabos con rima consonante ABABCC. Las variantes incluyen AAB'CCB' haciendo los versos con rima B' agudos. También se ha ensayado el esquema de rima AaBCcB,donde los versos segundo y quinto son heptasílabos.

Sextilla.- Seis versos de arte menor, rima consonante variable aabaab, abcabc,ababab. entre otras.

Copla de pie quebrado (C. manriqueña). - Es una sextilla de arte menor, en que los versos primero, segundo, cuarto y quinto son octosílabos, mientras que el tercero y el sexto son tetrasílabos. La rima es consonante: abcabc.

Copla de pie quebrado de Unamuno.- Como la anterior, solo que los tetrasílabos son el segundo y el quinto, con rima aabccb.

Séptima.- Siete versos de arte mayor, evitando el terceto monorrimo, con lo que la rima consonante, queda al arbitrio del poeta.

Copla de arte mayor (C. de Juan Mena). - Ocho versos dodecasílabos compuestos de hemistiquios hexasílabos, con rima ABBAACCA.

Octava real (octava rima).- Ocho versos endecasílabos de rima consonante ABABABCC.

Octava italiana u o. aguda.- Octava en arte mayor, rima consonante ABBC'DEEC' (el tilde indica final agudo). Los versos octavo y cuarto pueden ser heptasílabos.

Octavilla.- Ocho octosílabos de rima consonante abbecdde, o bien ababbccb.

Coplas de pie quebrado .- Al modo de la c. manriqueña, ocho versos de artemenor que combinan octosílabos con tetrasílabos, en varios esquemas: abbacddc con el sexto verso un tetrasílabo, o en el esquema abbaacca en que los versos pares son tetrasílabos.

Copla real o falsa decima.- Diez versos de arte menor, octosílabos, que en realidad son dos quintillas pegadas, independientes una de la otra con lo que respecta a rima, la cual es consonante. Un esquema seria, como ejemplo: abaabcdccd. También los diez versos pueden dividirse en dos estrofas parciales de numero desigual de versos, o puede admitir algún tetrasílabo. La copla real de arte mayor, p.ej. con endecasílabos, también existe.

Ovillejo.- Estrofa de diez versos, que forman tres pareados y una redondilla final, con rima consonante. Los pareados lo conforman un octosílabo seguido de un tetrasílabo o trisílabo (hay quienes los hacen con bisílabos), y riman entre si. La rima por lo tanto sigue este patrón: aabbcc,cddc. De este modo, los versos 2o, 4o. y 6o. son tetrasílabos o trisílabos, y los versos restantes son octosílabos.

POEMAS.

Villancicos. - Poema poliestrófico en octosílabos o hexasílabos. Sus partes son: Estribillo, que consta de uno, dos o cuatro versos que se repite intercalado, completo o en parte, textualmente o en variación. El pie: estrofa de seis o siete versos, con los últimos rimando con todo el estribillo o con los últimos versos del mismo.

Letrilla.- La letrilla, semejante al villancico, difiere de el por su carácter burlesco o irónico.

Zéjel.- Poema poliestrófico en octosílabos, constan del estribillo de uno o dos versos (pareado), mudanza, de tres versos monorrimos, y la vuelta, un solo verso que rima con el estribillo. La rima, consonante, queda así :
aabbba. Este esquema de estribillo, mudanza y vuelta, se repite cíclicamente.

Glosa.- Poema poliestrófico, conversos octosílabos. Consta de un texto, generalmente una estrofa ya conocida, y de la glosa propiamente dicha, que tiene tantas estrofas como versos tiene el texto. Las estrofas son por lo general décimas (décimas o falsas o espinelas),h cada estrofa termina con uno de los versos del texto en el orden en que aparecen en él.

Sextina.- Poema poliestrófico de endecasílabos, del mismo nombre que la estrofa, consta de seis sextinas sin rima, y una estrofa final de tres versos, también sin rima. Aunque los versos van sin rima, cada sextina repite las mismas palabras de fin de verso que la primera estrofa, solo que en un orden distinto y predeterminado; la estrofa final de tres versos, llamada contera, también repite las seis palabras, dos en cada verso, en orden también predeterminado.

El patrón de las palabras finales es:

ABCDEF 1a sextina.
FAEBDC 2a
CFDABE 3a
ECBFAD 4a
DEACFB 5a
BDFECA 6a

AB/DE/CF Contera.

Soneto. - Poema poliestrófico de 14 endecasílabos, agrupados en dos cuartetos de rima ABBA ABBA, y dos tercetos encadenados, de rima CDC DCD. Si fuere necesario, el poeta puede añadir una estrofa adicional de tres versos. El primero un heptasílabo que rima con el último verso del soneto, y un pareado de rima adicional, E. A esta estrofa extra se le llama estrambote (no pegote jeje ).

Soneto moderno. - Se han ensayado muchas modificaciones a la forma clásica del soneto, con diferente métrica y rima, demasiado numerosas para mencionarlas. Principalmente se usan los serventesios en vez de cuartetos (El soneto inglés consta de tres serventesios y dos pareados), o los tercetos pueden no ir encadenados, formando pareados, o un pareado, un verso suelto, otro pareado y otro verso que rime con el tercer verso del primer terceto, etc.

Sonetillo.- Mismas formas del soneto clásico o moderno, mismas rimas, pero el verso es de arte menor, generalmente octosílabos. Hay quienes lo consideran una forma de soneto en si mismas, solo que en arte menor, por su grado de dificultad.

Canción renacentista. - Poema poliestrófico de endecasílabos y heptasílabos, de numero indeterminado de estrofas y rima variable. Las estrofas son llamadas estancias, tienen un numero indeterminado de versos, pero una vez fijada la primera estancia, las demás deben ajustarse al modelo de la primera en numero de versos, métrica y rima. En la estancia hay varias partes: la primera se llama fronte y consta de dos piedes, los piedes llevan una rima variable. Luego sigue la volta, la cual es un solo verso que rima con el último verso del segundo piede, después sigue la coda, que puede estar subdividida en dos partes llamadas versos. La canción termina con una estrofa final, la tornata o envío, de menos versos que la estancia. Fácil, ?no?

Madrigal. - También es un poema poliestrófico de numero indeterminado de estrofas, variable numero de versos en las estrofas, combina heptasílabos y endecasílabos como la canción. El tema es amoroso, y aglutina las estrofas entre si. La estructura es breve y sencilla, generalmente se combinan heptasílabos y endecasílabos en tercetos, y termina el madrigal con algún cuarteto.

POEMAS NO ESTROFICOS.

Romance.- Serie ilimitada de octosílabos con rima asonante en los pares, y blancos los impares. Son poemas muy antiguos que servían para informar de lo ocurrido en los pueblos vecinos, o contaban historias épicas. También hubo romances líricos. Se originaron al partir el verso hexadecasílabo compuesto y poner sus dos hemistiquios uno encima del otro. con ello el poeta recurría a rimar solo los pares, a diferencia de la rima asonante monorrima de los cantares, pero viene siendo lo mismo.

Cantares de gesta. - Poemas heterométricos, combinaban versos compuestos de diferente numero de silabas: catorce, dieciséis, etc. Al partirlos, resulto más fácil para el poeta lograr la isometría en octosílabos.

El romance culto español.-tiende a llevar los versos agrupados en cuartetas de rima asonante entre los pares, y poniendo un estribillo de un heptasílabo y un endocasílabo formando un pareado, rimando entre si, en consonante incluso, cada dos cuartetas del romance. O usaban dos estribillos pareados iguales, o un octosílabo y un tetrasílabo, sin rima, etc.

Endecha. - Es un romance en versos heptasílabos.

Romancillo. - Es un romance en hexasílabos o aun en versos menores que él.

Romance heroico. - Romance en endecasílabos.

Silva. - Serie ilimitada en que se combinan heptasílabos y endecasílabos a voluntad del poeta, con rima consonante o asonante, y aun dejando algunos versos sueltos. Los versos sin embargo se combinan en grupos al modo de las estancias de la canción, pero estos grupos llevan un numero desigual de versos. En este sentido se parece mas al madrigal que a la canción renacentista, y aun pudiera decirse que el madrigal es una silva breve.

Poemas en versos blancos o sueltos.- Son poemas generalmente en endecasílabos, en que no se usa rima consonante ni asonante, en obras originales de tema didáctico, burlesco, narrativo o lírico. En su origen pudo haber sido una imitación de la poesía grecolatina, que no llevaba rima, y luego ha servido para facilitar la traducción de obras poéticas.

Obras en verso libre (prosa poética). Son obras poéticas en que el lenguaje no lleva un molde métrico tradicional, ni lleva el ritmo predeterminado por esta forma métrica, por lo tanto. Estas obras no pueden analizarse usando las reglas de la versificación técnica que hemos listado en los apartados de métrica española, por la sencilla razón de que sus enunciados no son versos.

Fin de la parte II.

Ultima edición por salvador mejorado el Vie Feb 02, 2007 12:57 am; editado 1 vez

Alrikvonkrieger · Registrado: 18 Mar 2007 Mensajes: 20

Está todo muy bien explicado, y a demás te debiste quedar muy a gusto el acabar de escribirlo ¿no? jeje

Sin embargo me gusta ría decir que todo lo referente a la métrica, la rima, las metáforas y todo eso, le quitan la mágia a eso de la poesía y la destripan de mala manera.

salvador mejorado · Registrado: 14 Jun 2005 Mensajes: 981 Ubicación: Aqui.